TEORIA DO NÃO OBJETO - Ferreira Gullar

 

• 0 nao-objeto nao a urn antiobjeto

MORTE DA PINTURA

• Quando os pintores impressionistas procuraram apreender o objeto imerso na luminosidade natural, a pintura figurativa comegou a morrer.
• fidelidade ao mundo natural transferira-se da objetivagao para a impresaão
• A abstragao nao tinha nascido ainda,
• Corn o cubismo, o objeto a brutalmente arrancado de sua condicao natural,
• Enfim, é a pintura que jaz all desar ticulada, a procura de uma nova estrutura, de urn novo modo de ser, de uma nova significagao.
• Ao pintor cabe organiza-la mas tambem dar -Ihe uma transcendencia que a subtraia a obscuridade do objeto material -luta conta o objeto 
• arte não figurativa: Mondrian e Malevitch.

OBRA E OBJETO

• A tela ern branco, para o pintor tradiocional, era o mero suporte material 
• Esse espaço sugerido é rodeado por uma moldura cuja funcao fundamental era inseri-lo no mundo - meio termo entre ficção e realidade.
• Por isso, quando a pintura abandona radicalmente a representacao como no caso de Mondrian, Malevitch e seus seguidores a moldura perde o sentido.

Nao se trata mais de erguer urn espaco

metafOrico num cantinho bem protegido do

mundo, e sim de realizar a obra no espaco

real mesmo e de emprestar a esse espaco,

pela aparicao da obra objeto especial

uma significacao e uma transcendencia.

• obra de arte e os objetos parecem confundir-se.
• Blague de Marcel Duchamp - mictorio - revelar objeto deslocando de sua função
• 0 mal, entretanto, esta em que tais obras so con- seguem o efeito co primeiro contato, e nao logram permanecer na condigao transcen- dente de nao-objeto. Sao objetos curiosos, estranhos, extravagantes mas objetos.
• A mesma luta contra o objeto verifica-se na escultura moderna a partir do cubismo
• escultura não figurativa é um objeto
• base que equivale a escultura do quadro é eliminada
• pintura e escultura liberada da sua intenção representativa
• enquanto a pintura, liberada de sua intengao representativa, tende a abandonar a superficie para se reali- zar no espago, aproximando-se da escultura, esta, liberta da figura, da base e da massa, ja bem pouca afinidade mantem corn o que tradicionalmente se denominou escultura.
• afastam de suas origens

FORMULAÇÃO PRIMEIRA

• Liberar da mordura e da base não é so natureza tecnica ou fisica  - trata-se de urn esforco do artista para libertar-se do quadro convencional da culture,
• Obra livre de qualquer significado que não seja seu aparecimento
• Todas as obas de arte tende a ser um não-objeto e elafora dos limites convencionais da arte, usam deslimite como intenção do seu aparecimento

DIALOGO SOBRE NÃO OBJETO

• Obejeto é coisa natural ligado a funções cotidianas, ja o não objeto não se prende nas opções de uso e sentido e não se insere na condição do util.
• objeto torna-
• se uma presence absurda, opaca, em que a percepcao esbarra; sem nome,  o objeto a impenetravel, inabordavel, clara e insuportavelmente exterior ao sujeito.
• so pelas conotacoes que o nome e o use estabelecem entre o objeto e o mundo do sujeito, pode o objeto ser apreendido e assimilado pelo sujeito.
• O nao-objeto, pelo contrario, é uno, integro, franco, sua relaçao com o sujeuito dispensa intermediario.
• Nao-objeto é urn objeto total, integral?
• Enquanto o sujeito existe para si, o objeto, a coisa, existe em si.

Ao representar aqueles objetos cotidianos,

o artista caminha do nivel conceitual em

que eles usualmente se encontram para

o nivel estetico, onde uma nova signi-

ficacao, nao conceitual, emerge deles: a significagao inseparavel a forma.

• Um objeto representado é um quase-objeto: a como se fosse urn objeto: ele se desprende da condicao de objeto, mas nao atinge a de nao-objeto: é, corn referencia ao objeto real, urn objeto ficticio.
• 0 nao-objeto nao é uma repre-sentagao mas uma presentagao.
• Quase-objeto é a representacao de urn objeto real, enquanto o nao-objeto nao representa nada, mas apenas se apresenta.
• A pintura nao-figurativa, embora realize urn grau maior de abstracao, ainda se man- tern presa ao problema da representacao do objeto.
• O não objeto transcende o espaco, e nao por iludi-lo (como faz o objeto), ales por nele se inserir radicalmente.

Nascendo dire-

tamente no e do espago, o nao-objeto é

ao mesmo tempo urn trabalhar e urn

refundar desse espago: o renascer per-

manente da forma e do espago. Essa

transformacao especial é a propria con-

dicao do nascimento do nao-objeto.

• Não basta so tirar a moldura e a base pra criar um não objeto
• Nao se trata da presenca ou ausencia material da moldura ou da base, trata-se de criar sem o apoio desses elementos.
• Mesmo com formas abstratas com uma mordura e uma base 
• 0 nao-objeto verbal é o antidicio nario: o lugar onde a palavra isolada Irradia toda a sua carga.
• nao objeto deve ter movimento?
• 0 nao-objeto reclama o espectador, nao como testemunha passive de sua existencia, mas como a condicao mesma de seu tazer-se. Sem ele, a obra existe apenas em potencia, a espera do gesto humano que a atualize.